圖片說明：《歡樂頌》“五美”劇照
原標題：電視劇怎樣更好“走出去”“中國模式日”論壇聚焦熒屏原創節目
上海電視節“中國模式日”論壇昨、今兩天在本市舉行，吸引瞭50多位中外專傢登臺演講，論壇主題是“兒童雞精構建中國模式新維度”，並聚焦瞭在全球視野下中國原創電視節目如何“走出去”……
征服海外“粉絲”
中國電視劇發展迅速，在影視內容出口中占據重要位置。去年，中國電視劇出口總額為5.1億人民幣，占整體電視節目內容出口總額的68%。繼這些年《甄嬛傳》《瑯琊榜》《羋月傳》《媳婦的美好時代》《歡樂頌》（劇照見上圖）《虎媽貓爸》等紛紛走出國門後，紀錄片《舌尖上的中國》、《我們誕生在中國》、動畫片《熊出沒》等也征服瞭大批海外“粉絲”。更可喜的是，中國電視節目的海外價格近年來也在明顯上升。
借著“一帶一路”這股東風，中國電視劇也在加大“走出去”的力度，並和歐美發達國傢在合作中力爭互利共贏，借船出海。據記者昨天在“中國模式日”論壇上獲悉，目前講述美國華工故事的《漂》、講述中國優秀傳統文化的《孫子兵法》、根據圖蘭朵故事改編的《三色鐲》、根據二戰真實故事改編的《長河落日》等項目的國際合作都在積極進展中。
輸出仍有“瓶頸”
世熙傳媒總裁劉熙晨指出，與電視劇等相比，中國的電視綜藝節目相對滯後。在國傢廣電總局政策的積極鼓勵下，近年來，綜藝節目已紛紛從引進轉向以原創為主，《中國詩詞大會》《朗讀者》《見字如面》等一批原創節目脫穎而出並贏得瞭很好口碑。但同時應該看到，由於文化背景差異和尚未形成節目模式，盡管綜藝節目在國內很紅，卻無法對海外市場進行節目模式的輸出，這值得探討。不像荷蘭“好聲音”節目模式輸出後，能在100多個國傢進行復制和推廣。我們有些節目模式雖說“走出去”，但隻是簽約讓人傢做海外代理發行，離真正落地復制還很遙遠。
華錄百納總經理劉德宏說，雖有不少中國電視劇已發行海外，但瓶頸依然存在。中國電視劇在歐、美、日、韓等國還沒有形成一定的力量，還很難進入到他們的主流頻道播出。隨著中國推出“一帶一路”，一些新興市場雖逐漸接受中國電視劇，但這些地區市場規模較小，經濟效益較差也很難去完成對當地語言的精心譯制，這一障礙影響瞭中國電視劇對這些國傢的影響力。
電廣傳媒首席內容運營官周石星等指出，中國電視劇“走出去”的潛力還相當大，這需要有文化自信、文化自覺，任重道遠。如電影《中國推銷員》以真實事件為原型，以非洲某國南北交戰為背景，展現瞭中國企業“走出去”的傳奇性故事，試映反映熱烈。
信息有喜有憂
與會專傢指出，在國傢有關政策的調控下，現在綜藝引進節目模式“一窩蜂”雖得到瞭遏制，但好的原創節目依然稀缺，不少節目在跟風、模仿。有的雖打著“原創”旗幟，但實際上仍有鮮明的抄襲痕跡。如各大衛視先是爭搶韓國《神的聲音》版權，由於引進模式受限後紛紛轉向瞭“原創”，但這一節目模式未變，即業餘歌手向歌壇明星發起挑戰，然後相互PK，最後分出勝負。有業內人士指出，至少有三檔節目與《神的聲音》很相似。
最近，有消息稱一批綜藝節目模仿瞭韓國的節目模式，其中包括瞭一些衛視的當紅節目，報道還對中韓兩國這些知名綜藝節目進行瞭圖文對比。這些信息表明，中國綜藝節目要“走出去”，還存在著自身創意不足、彼此模仿等行業弊病。有專傢指出，去年，我國擁有節目經營許可證的機構猛增瞭4000多傢，共達14389傢，這信息令人有喜有憂，喜的是文化市場繁榮；憂的是，這麼多缺乏實力的機構一夜間紛紛湧現，抄襲、模仿就變得更難避免瞭。
圖片說明：《歡樂頌》“五美”劇照
原標題：電視劇怎樣更好“走出去”“中國模式日”論壇聚焦熒屏原創節目
上海電視節“中國模式日”論壇昨、今兩天在本市舉行，吸引瞭50多位中外專傢登臺演講，論壇主題是“構建中國模式新維度”，並聚焦瞭在全球視野下中國原創電視節目如何“走出去”……
征服海外“滴雞精門市粉絲”
中國電視劇發展迅速，在影視內容出口中占據重要位置。去年，中國電視劇出口總額為5.1億人民幣，占整體電視節目內容出口總額的68%。繼這些年《甄嬛傳》《瑯琊榜》《羋月傳》《媳婦的美好時代》《歡樂頌》（劇照見上圖）《虎媽貓爸》等紛紛走出國門後，紀錄片《舌尖上的中國》、《我們誕生在中國》、動畫片《熊出沒》等也征服瞭大批海外“粉絲”。更可喜的是，中國電視節目的海外價格近年來也在明顯上升。
借著“一帶一路”這股東風，中國電視劇也在加大“走出去”的力度，並和歐美發達國傢在合作中力爭互利共贏，借船出海。據記者昨天在“中國模式日”論壇上獲悉，目前講述美國華工故事的《漂》、講述中國優秀傳統文化的《孫子兵法》、根據圖蘭朵故事改編的《三色鐲》、根據二戰真實故事改編的《長河落日》等項目的國際合作都在積極進展中。
輸出仍有“瓶頸孕婦滴雞精”
世熙傳媒總裁劉熙晨指出，與電視劇等相比，中國的電視綜藝節目相對滯後。在國傢廣電總局政策的積極鼓勵下，近年來，綜藝節目已紛紛從引進轉向以原創為主，《中國詩詞大會》《朗讀者》《見字如面》等一批原創節目脫穎而出並贏得瞭很好口碑。但同時應該看到，由於文化背景差異和尚未形成節目模式，盡管綜藝節目在國內很紅，卻無法對海外市場進行節目模式的輸出，這值得探討。不像荷蘭“好聲音”節目模式輸出後，能在100多個國傢進行復制和推廣。我們有些節目模式雖說“走出去”，但隻是簽約讓人傢做海外代理發行，離真正落地復制還很遙遠。
華錄百納總經理劉德宏說，雖有不少中國電視劇已發行海外，但瓶頸依然存在。中國電視劇在歐、美、日、韓等國還沒有形成一定的力量，還很難進入到他們的主流頻道播出。隨著中國推出“一帶一路”，一些新興市場雖逐漸接受中國電視劇，但這些地區市場規模較小，經濟效益較差也很難去完成對當地語言的精心譯制，這一障礙影響瞭中國電視劇對這些國傢的影響力。
電廣傳媒首席內容運營官周石星等指出，中國電視劇“走出去”的潛兒童滴雞精推薦力還相當大，這需要有文化自信、文化自覺，任重道遠。如電影《中國推銷員》以真實事件為原雞精何時喝型，以非洲某國南北交戰為背景，展現瞭中國企業“走出去”的傳奇性故事，試映反映熱烈。
信息有喜有憂
與會專傢指出，在國傢有關政策的調控下，現在綜藝引進節目模式“一窩蜂”雖得到瞭遏制，但好的原創節目依然稀缺，不少節目在跟風、模仿。有的雖打著“原創”旗幟，但實際上仍有鮮明的抄襲痕跡。如各大衛視先是爭搶韓國《神的聲音》版權，由於引進模式受限後紛紛轉向瞭“原創”，但這一節目模式未變，即業餘歌手向歌壇明星發起挑戰，然後相互PK，最後分出勝負。有業內人士指出，至少有三檔節目與《神的聲音》很相似。
最近，有消息稱一批綜藝節目模仿瞭韓國的節目模式，其中包括瞭一些衛視的當紅節目，報道還對中韓兩國這些知名綜藝節目進行瞭圖文對比。這些信息表明，中國綜藝節目要“走出去”，還存在著自身創意不足、彼此模仿等行業弊病。有專傢指出，去年，我國擁有節目經營許可證的機構猛增瞭4000多傢，共達14389傢，這信息令人有喜有憂，喜的是文化市場繁榮；憂的是，這麼多缺乏實力的機構一夜間紛紛湧現，抄襲、模仿就變得更難避免瞭。
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